ИСТОРИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ О РЕШЕТКАХ Старайся точно установить углы, ибо мой учитель всегда мне говорил: смотри, не будь невнимате.,ен к углам в _расчете поверхности. ( Кабус-намэ. Xl век) ') : 1 удожественные решетки в архитектуре Средней Азии возникли из � векового опыта устройства оград , в частноСТ'И, сквозных ооб в ще и J! ,оград, предназначенных для защи1 ты световых проемов. Ф,ормы а,рхи. ны аз бр оо зн ра и зи А ей дн ре С ок ет ш ре х ны тектур ­ од с ь, т ка ис · ует ед сл рм фо их эт е ни де ж хо ис ро П онструк­ к х ы ьн ел ит ро ст х ны ной стороны, в мест ом ск че ри то ис в � ой уг др с а , ах ал ри те ма циях и а. тв сс ку ис и ы ур т к· те хи ар й но ст ме м ло ош пр мv. ва ст ед ср ми ы вн но ос ен ем вр х ни С древ , ия ен ет пл и ил уж сл и зи А ей дн ре С в й ни де ж огра а­ ач сн ( а ич рп ки из ки ад кл да ро о ог а также разн ла сырцового, а затем и жженого). Плетение из ветвей и камыша имеет в своей основе те ж е приемы, что и плетение всякой ткани. Различное чередование нитей основы с нитями утка создало разнообразие в структуре плетения и способствовало развитию орнамента тканей. Т канн являлись одним из важных рас­ пространителей орнаментальных форм, оказывая· влияние на художественное оформление зданий, особенно художественную роспись стен.. Плетение принадлежит к числу древнейших культурных завоеваний человечества, оно было исходным для многих мотивов народной орна­ ментации. Однако плетение по принципу череда_,,... вания основы и утка возможно лишь из гибких материалов. Необходимость употребления жест­ ких материалов, например, деревянных жер­ дей и брусков, развила деревянные конструк­ ции. 1 Простейшие навыки устройства легких кон­ струкций из жердей и брусков сводятся к накла­ дыванию поперечных и продольных брусков друг на друга. В местах пересечения они скреп­ лялись ремнями или веревками (это практикует­ ся до сих пор при устройстве стен юрты). Обыч­ но же при устройстве деревянных оград бруски врезаются в местах пересечения на половину их толщины, так что в собранном виде все продоль­ ные и поперечные части решетки оказываются взаи:мно «утопленными» один в другом и потому лежащими в одной плоскости. Основная масса решеток, употребляемых в архитектуре Узбекистана, не связана, однако, с плетением или легкими конструкциями из жер­ дей и брусков. Так, например, рисунок парапетов фонаря минарета 1127 года в Бухаре (рис. 1) хотя и носит у народных мастеров название «бофт» (плетение или ткань), образован фигур­ ной кладкой кирпича с расшивкой швов ( рис. 2 а, б) или западанием ча�ти кирпичей (рис. 2 в). Очевидно, что рисунок типа «бофт» не связан здесь с техникой плетения. /,.,,,--·····,,,. 7 архитектуры античного Хорезыа, массивность форм и конструктивная выраженность деталей. Для раинего средневековья характерна решет­ ка из дворца правителей Варахши ( близ Буха­ ры) VIII в. н. э. (рис. 4). Она выполнена из резного алебастра. Рисунок ее составлен пересе­ чением окружностей. Переплеты этой решет:ш имеют форму лепестков растения. Лицевая по­ верхность решетки ровноплоскостная, эадняя 1 шероховатая , Когда в Узбекистане сквозные решетки стали заполнять светопроницаемым материалом, нам неизвестно. В древности и раннем средневековье свет проникал в массивные сводчатые помеще­ ния через световые колодцы, устраивавшиеся между от дельными помещениями (а такж� через дверные прое�ы). В помещениях с балочным перекрытием существовали и небольшие снетовые проемы, забранные решетками. Для заполнения решеток, по-видимому, еще в древности применяли цветное стекло. 1 В. А. Шишкин. Новые данные по искусству Cor• дианы. «Искусство», 1938, № 5, стр. 149, Рис. 1. Фопарь минарета 1127 r., Бухара. • ••• •• •• • • • 1 - а • 1 1 1 1 1 б ·-1 · •· -1 1·1-1-11 -1 .. -1 1 =-1 1 . 1 - •• Рис. 2. Фигурная кладка парапетов. Там же. 9 8 -■