j 164 Проем, прорезавший западную стену вестибюля, выводил в зал (28), имевший площадь 130 м 2 .Некогда он был УJ(рашен не только настенными росписями, но и глиняными раскрашенными барельефами. Здесь был найден фрагмент мужской фигуры, выполненной в натуральную величину. В м от западной стены была 2,5 найдена погрузившаяся в платформу мраморная плита (О,7хО,7хО,3 м). Ее БоковыIe грани отполированы до зеркального блеска, тогда как поверхность обработана без особой тщательности. Место находки весьма подходит для базы колонны, частью которой плита, скорее всего, и является 8 . В этом случае обнаруженная плита должна была перекрываться шероховатую другой, поверхность. имеющей Базы такую колонн, известны 9 . Рассматриваемая плита - же площадь, имеющие составной чтобы нижний скрыть пли-нт, первая архитектурная деталь из мрамора, обнаруженная ХорезмскоЙ,экспедициеЙ. Особая ценность находки заключается в том, что она высечена из того же мелкозернистого серого мрамора, что и замечательные капители, случайно обнаруженные в горах Султануиздаг близ древней выработки 10. Они изображали двух лежащих баранов с человеческими ликами. Скорее всего, это олицетворения царской удачи - Фарна 11. Эти незавершенные капители следует датировать кушанским временем. Весьма возможно, что они предназначались для топраккалинских дворцов, расположенных всего- в украшенный зал 28, км от места находки. Богато 50 несомненно, был главным в рассмотренной группе помещений. С другой планировочной группой его соединял дверной проем в северной стене. Он выводил в узкий коридор, охватывавший часть помещения 29. Эта комната состояла из двух частей, неравных по своей площади (15 и 35 м 2 ). В большей из них сохранились каменные базы двух колонн и очаг-алтарь у восточной стены. Он состоял из двух кирпичных ступеней отмостки (l,8xI,l и 1хО,7 м) и чуть заглубленной в стену ниши метровой ширины с про каленной обмазкой. Эта ниша-экран была обрамлена глиняным порталом, имевшим с внутренних сторон раскреповки на три I'рани. Алтарь уцелел примерно на метровую высоту, но на Топрак-кал'е известны подобные устройства, сохранившиеся почти полностью. Их высота превыалаa 2м, а очертания весьма напоминали мусульманский михраб. О значении пристенных очагов-алтарей и их эволюции в Хорезме мне уже приходилось писаты 1 • . Здесь скажу лишь, что, по моему убеждению, на кирпичных отмостках перед экраном с декоративными вратами устанавливали в специальныIx вместилищах почитаемые огни. В разных местах противоположной они могли алтарю стене быть огнями на богов, царей или Топрак-кале всегда была семейств. В арочная ниша с росписью. Богам или предкам, изображенным здесь, очевидно, и посвящался огонь на алтаре. В рассматриваемом помещении обычная ниша была развита внебольшое помещение - западную ча~ть святилища. Наличие обводного коридора, видимо, указывает, что здесь находилась особо почитаемая живописная композиция или скульптура. Восточнее комнаты заполнение которого с было алтарем было насыщено раскрыто небольшое остатками рухнувшего помещение 31, декоративного уб- 8 Однако других баз мы здесь не обнаружили; близ восточной стены были найдены лишь небольшие мраморные сколы. Видимо, остал.ЬНЬ1е базы были увезены после запустения дворца. Если же найденная плита Bcerдa была еДЮlствеШЮRВ зале, то на нец могли быть установлены жертвенник или статуя с собствеЮIЫМИ основаниями соответствующей площади. 9 Таковы, например, были базы во дворце Пасаргад: плиту из серого; известняка (79х79х34 см) перекрывала равная ей по площади белая плита с третьей ступенью на неЙ (Porada Е. Alt Iraп. Baden- Baden, 1962. S. 138 f.) 10 Манылов Ю.п. Мраморные архитектурные детали из Султануиздага // СА. 1975. N2 3. С. 210--212. 11 Раnоnорm [О.А. Космогонический сюжет на хорезмийских сосудах // Средняя Азия в древности и средневековье. М., 1977. С. 15. 12 Топрак-кала. Дворец. С. 170--171. Рис. 73,3; Раnоnорm Ю.А. Святилище во дворце на городище Калалы-гыр 1// Прошлое Средней Азии. Душанбе, 1987. С. 143 ел.; Ковалева Н.А., Раnоnорm Ю.А. Траурная сцена в Н:I(.:тенноЙ росписи из Хорезма // БДИ. 1991. JI& 2 С, 198-200. Древнейшие пристенные очаги-алтари были обнаружены при раскопках ~вятилищ на мидийских развалинах Нуши Джан-тепе If Баба Джан-тепе (GojfG. Excavations at Babajan // lran. У. VПlI. 1970. Р. 141-146. Fig. 3). 166 выделен обшлаг и на не котором расстоянии от него орнаментальная полоса из двух рядов треугольников. Кисть руки поднята на уровень лица. Тонко прописанные пальцы удерживают завязки своеобразной гирлянды. Она передана в виде свисающего узкого мешка с множеством поперечных перехватов. Подобные гирлянды-мешки и гирлянды-сетки, наПОЛНЯЩllиеся цветами, лепестками или пахучими травами, были достаточно распространены в античном мире. Наиболее ранние их изображения встречены в егиnt'тских и ранне-этрусских гробницах 15 . В росписи «Зала арфистки» Высокого дворца гирлянды-мешки образуют ромбическую сеть, в ячейки которой помещены поясные изображения крылатых музыкантов l6 . На рассматриваемом 'фрагменте стенописи следует обратить внимание на такую деталь: перед лицом женщины нанесена вертикальная линия, которая разграничивает два участка второго плана (один из них гладкий, на другом нанесены красные пятна). Отрезок второй вертикальной линии сохранился примерно в 30 см от первой. Оче­ видно, это другой край стелы, к которой подошла женщина со своим приношением. Хорошим сопоставлением для рассматриваем,ОЙ композиции может служить одна из мозаик Бишапурского дворца: дама с развернутым венком в одной руке и бу~етом в другой показана подле приземистой постройки или высокого алтаря, на который положена другая гирлянда l ? По мнению Р. Гиршмана, данная мозаика (как и оформление зала в целом) посвящена приготовлениям к новогоднему празднеству - Ноурузу. Паяно с изображениями плясуний и персонажей с козлиными ушами и рогами указывают на дионисийское оформление торжеств. Рассматривая «Зал танцующих масок» Высокого дворца, я отметил сходную иконографию персонажей хорезмийского весеннего праздника 18 . Вполне вероятно, что весеннему воскрешению природы было' посвящено убранство рассмотренной комнаты, связанной со 29. '' '\ к западу от помещения с пристенным алтарем (29) находился парадный двор, име­ вший наибольшую в здании 1 площадь - 170 м 2 • Во всех стенах этого помещения (37) святилищем были дверные проемы. Западный вел в небольшую комнату. Здесь напротив прис­ тенного очага-алтаря в нише эллипсоидных очертаний некогда находилась заме­ чательная роспись, которой мы посвятили специальную статью l9 . Говоря коротко, прекрасно построенную композицию составляли женские фигуры натуральной величины, переданные в позах глубокой скорби. Они располагались подле объекта оплакивания, который находился на невысоком катафалке и был укрыт зеленым покрывалом. Сакральный характер этого помещения сомнений не вызывает, и его можно рассматривать как своего рода целлу в ансамбле парадного двора. В западной половине этого обширного помещения была прослежена изогнутая полоса -кирпичной кладки шириной от 1,2 до 1,5 м. Высота ее не превышаЛа 0,3 м. Поверхность этой кладки была опалена, и на ней лежало множество кусочков алебастра и угли, иногда крупные. Истончаясь, этот слой лежал и за пределами необычайной отмостки. Понять ее назначение, видимо, помогают сходные конструкции в соседнем помещении 46. Здесь поверх кирпичных отмосток, между которыми был оставлен проход, лежали рухнувшие декоративные решетки из дугообразных кирпичей 2О • Первоначально эти решетки, несомненно, отгораживали часть комнаты с пристенным очагом-алтарем. Можно полагать, что подобными перегородками (скорее всего, это были решетки из дерева, обмазанного алебастром) была отделена западная часть параднl>го двора. После пожара остатки перегородки легли на ее кирпичное основание. 15 Ростовцев м.и. Античная декоративная ЖИВОIШсь на юге России. СПб., 19\3. С. 230 и др. 16 Тоnpак-кала. Дворец. С. 182-184. Рис. 81. 17 Chirshman R. Bishapour. У. П. Les mosaiques sassanides. Musee de Louvre. Departement ges antiquites orientales. Serie archeo1ogique. Т. VI. Р., 1956. Р. 42-44. ТаЫ. УН, 1. 18 Раnоnорm Ю.А. К вопросу о дионисий.ском культе в Священном дворце Тоирак-калы 11 Античность и античные традиции в культуре и искусстве народов Советского Востока. М., 1978. С. 275-284. 19 Ковалева Н.А .• Раnоnорm Ю,л. Траурная сцена в настенной росписи из Хорезма 11 ВДИ. 1991. N2 2. С. 198-214. 20 Такие решетки сохранились на месте в Зале царей. СМ.: Тоирак-кала. Дворец. С. 116. Рис. 60. 66. 168