J &
c o i}

'A

lj t y p A

.

54

Б.

Д Е H II К Е

Прикладное искусство Средней Азии — до сих пор еще
очень недостаточно изученное — представляет яркую и пеструю
картину развития. Керамика различных видов, поливные
изразцы , художественная обработка металла, глиптика, резьба
по дереву, по штуку, тиснение по коже, оружие, ковры, ткани,
вышивки — вот многообразные проявления богато развитого
среднеазиатского прикладного искусства.
Обратимся прежде всего к тому отделу искусства, который
дает картину многовекового непрерывного развития и пред­
ставляет значительное разнообразие групп — к среднеазиат­
ской керамике.
Керамические изделия здесь изготовлялись в самых различ­
ных проявлениях: в виде посуды неполивной и поливной,
в виде оссуариев (маленьких глиняных гробов, в которые скла­
дывались кости), терракотовой мелкой пластики, орнаментирочу ванных конических сосудов и плит, очажков.
Начнем с посуды. Здесь производство дает картину раз­
вития с до-исторических времен вплоть до текущего момента.
В виду недостаточности собранного материала и очень малой
разработанности вопроса наш обзор должен быть поневоле
очень общим и предварительным. Сначала о неполивной по­
суде. Древнейш ая украш енная росписью посуда была отмечена
в литературе главным образом в Аннау близ Ашхабада 1 и на
городищ е Афрасиаб в С амарканде;2 встречена также в Мерве,
Т ерм езе и вероятно будет обнаружена при систематических
археологических раскопках и в других местах.
Классификация керамики из Аннау, в наиболее ярких своих
проявлениях относящейся к энеолиту, дана в отчете Pum pelly
ещ е Г. Шмидтом. Отмечалась связь ее с древнейш ей кера­
микой в других очагах культуры: в Сузах, в Триполье на
Д непре, на Балканах, в Китае (Яншао). О. Сирен в своей
новой работе о китайском искусстве3 возраж ает против сбли­
жения керамики Аннау и Суз с керамикой Янш ао и считает, что
последняя имеет больше сходства с находками в Румынии (Кукутени) и на Украине (Триполье). Губерт Ш мидт в своей ра­
боте «Prähistorisches aus Ostasien» 4 утверждает, что цивили­
зац и я Яншао в центральном Китае должна быть рассматри­
ваема, как самая восточная ветвь балкано-дунайской цивилиза1 P u m p e l l y . E x p lo ra tio n s in T u rk e s ta n of 19(H. P r e h is to r ic c iv ilis a tio n of
A n n a u , 1908. Кобранов. И стори ческое и культурное зн ач ен и е Аннау, 1927.
2 В я т к и н. А ф расиаб — городищ е былого С ам арканда, 1927, стр. 38— 39.
5 О. S i r e n . H isto ire des a r ts a n cien s de la C h in e, v . I, 1929, с тр . 22.
1 H u b e r t S c h m i d t . P rä h is to ris c h e s aus O s ta sie n (Z e its c h ritt fu r E tlinotosrfe 1924).

5(>

Б.

Д Е Н И К Е

Наук, в Эрмитаже, Музее Восточных культур в Москве и Музее
искусств Украинской Академии Наук в Киеве, а также отдель­
ные предметы в европейских музеях. П ервая попытка описа­
ния и классификация древней самаркандской керамики была
сделана скончавшимся в июле 1929 г. выдающимся исследо­
вателем искусства Средней Азии С. М. Дудиным, памяти кото­
рого посвящен настоящий очерк. В написанном в 1905 г.
О тчете 1 он распределяет находимую на А фрасиабе и в других
окрестностях Самарканда поливную посуду на 5 основных
типов: 1) древнейший; черепок ее плотный, тонкий, охристого
цвета; полива белая, непрозрачная для ф она; орнамент черный
й охряно-красный хорошего тонкого рисунка, характеризую ­
щ егося главным образом буквами куфического начертания,
встречающимися или отдельно, или ввязанными в плетеный
орнамент; 2) той же эпохи керамика с охряно-красной, непро­
зрачной поливой для фона, при орнаменте, исполненном бе­
лым, зеленовато-желтым и черными непрозрачны ми тонами;
3) посуда с голубо-бирюзовой прозрачной эмалью, нанесенной
на желтовато-белый, рыхлый, очень ломкий черепок; 4) посуда
того же типа, но с подглазурным рисунком тонами черным или
ультрамариновым; орнамент растительного характера, который
С. М. Дудин считает персидского стиля, и 5) более позднего
времени посуда с плотным красновато-желтым черепком,
слабо блестящей, почти матовой грязно-белой поливой для
ф она и сине-зеленым или чисто зеленым расплывчатым ри­
сунком.
Следующая попытка характеристики ранней туркестантской
керамики принадлежит французскому исследователю Пезару.
В своей работе об архаической керамике ислама 2 он посвящает
этой керамике главу: «l’éco le dite du Turkestan» (Туркестанская
школа) и воспроизводит до 25 снимков. П езар впервые отво­
дит туркестанской керамике свое особое место среди других
видов керамики в странах ислама; он считает, что по обжигу
глины, по своей ангобе, форме сосудов с толстыми стенками
эта керамика близка к хамаданской; но по цветам глазури и по
стилю своей декорации она совершенно своеобразна. Нигде
в керамике ранне-исламской поры нет в расцветке такой кра­
сочной гаммы, подобного сочетания красно-коричневого и
оливково-зеленого с желтым различных оттенков, чисто белым
и черным. Своеобразна и декорация. Встречаю тся элементы
геометрического характера: крестообразные мотивы, упрощен1 С. Д у д и н . Отчет о работах в м авзолеях Ш а х -З и н д е в Самарканде
(« И зв. Р ус. Комитета по изучению Средней А зии», 1906, № 6, стр. 32— 33).
2 Р é z а г (1. La céramique archaïque de l ’Islam et ses origines, 1920.

58

Б.

Д Е Н И К Е

тесьмы, точечный орнамент в виде шнурка перлов, лиственный
орнамент. «Вообще, — замечает он, — глазурованная согдий­
ская посуда, за исключением черепка из белой массы, по ха­
рактеру поливы и орнаменту резко делится на три группы.
Наиболее интересною по формам, разнообразию художествен­
ного орнамента и высокой технике является многокрасочная
посуда с белым или цветным фоном, легкая по черепку. Вто­
рую группу составляет посуда с зеленой медной глазурью
внутри и сн аруж и . . . часто с желтыми, расплывчатыми пят­
нами . . . Третья группа представляется тяжеловесною, приго­
товленной из более грубой серой массы с значительной при­
месью песка, посудой, с светло-серой матовой поливой и всегда
с голубым и зеленовато-голубым расплывчатым орнаментом . . .»
П оливная посуда монгольского периода, по В. Л . Вяткину, яв­
ляется продолжение типа второй группы, но более груба по тех­
нике, в ней мало мастерства и тщательной выработки.
Дополняя уже сообщенные сведения, мы остановимся еще
на некоторых характерных особенностях керамики до-монгольского п ер и о д а.1 Ометим ещ е внесение в орнаментацию наряду
с геометрическим, буквенным и сильно стилизованным расти­
тельным орнаментом изображений животного мира и даже че­
ловека. В книге В. Л. Вяткина «Афрасиаб» на стр. 49 воспроиз­
водится блюдо с арабской надписью и изображением, которое
автором интерпретируется, как «конь с ш еей и головой птицы,
загнутыми над спиной назад, при чем птицей схвачен клювом
завязанны й узлом и приподнятый конский хвост». Н е сле­
дует ли, однако, истолковать это изображение скорее как вос­
произведение несколько фантастически трактованного жирафа,
животного известного в странах Халифата уже в V II в. н. Эч
описанного Масуди в X в. и изображенного в персидском Бестиарии X III в . 2 Мы встречали в керамике изображения зайца,
тигра, горного козла, птиц (напр, аиста), несколько в фанта­
стическом духе трактованной лошади. Н а одном блюде изо­
бражен ф риз из летящ их птиц, а в центре птичка в трехзуб­
чатой короне, рядом маздеический как будто символ — черты
до-мусѵльманского периода. Встретилось нам на фрагменте
посуды и изображение человеческой головы; имеется даже
изображение целой человеческой фигуры с крыльями (Вяткин,
цит. соч., стр. 47).
1 К раткая общ ая х арак тери сти к а дана
С редней А зии», стр. 46—47. И нтересны е
мике находим у В. А. К р а ч к о в с к о й
(;<3аписки коллегии востоковедов», т. II, в
2 В. L ä u f e r . T h e G ira ffe in H isto ry

была нами в книге: «Искусство
зам ечания о туркестанской к ер а­
в ее рец ен зи и о книге З а р р е
1. 1926).
a n d A rt. C h icag o . 1928.