Монументальное J искусство Пенджикента живопись Скульптура 5 ï ':f* ► vjÿ ’ CS1 ' ê»1' t.me/archeotajik А.М. Беленицкий Монументальное искусство Пенджикента Живопись Скульптура Москва «Искусство» 1973 Введение В предлагаемой вниманию читателей книге автор делает попытку дать общий обзор и посильную интерпретацию монументальных памятников искусства, которые были откры­ ты на одном из городищ Средней Азии, вошедшем в науку под именем Древнего Пенджи­ кента. Это название современного быстро развивающегося города в Северном Таджики­ стане, расположенного на правом берегу реки Зеравшан, в 60 км восточнее Самарканда. Древний город, как мы сейчас знаем, и в прошлом носил это же название, хотя и произносилось оно несколько иначе, а именно: Панчакат или просто Панч. Городище расположено на южной окрание современного Пенджикента, примыкая почти вплотную к его постройкам. Древний Пенджикент был, по крайне мере в последнее столоне своего существования, столицей одноименного княжества. Систематическое изучение городища началось в 1946 году, после окончания Великой Оте­ чественной войны, совместной экспедицией Института археологии АН СССР, Института истории АН Таджикской ССР и Государственного Эрмитажа во главе с проф. А. Ю. Яку­ бовским, руководившим ее работами до своей кончины в начале 1953 года. Заместивший А. Ю. Якубовского в качестве начальника экспедиции М. М. Дьяконов, безвременно скончавшийся через год после смерти А. Ю. Якубовского, активно участвовал в исследо­ вании Пенджикента начиная с 1949 года. Автор принимал участие в раскопках городища с 1947 года, являясь с 1954 года начальником указанной экспедиции. Руины Древнего Пенджикента - сложный археологический памятник, состоящий из терри­ ториально четко разграниченных четырех частей: цитадели правителя, собственно городашахристана, пригородного поселения и некрополя. За истекшие с начала его изучения годы исследовались все его части. Наиболее важные открытия сделаны при раскопках город­ ского поселения - шахристана. К настоящему времени на нем раскопаны или продолжают раскапываться более двух десятков объектов - строительных массивов, каждый из кото­ рых состоит из многих десятков, а некоторые и сотен помещений. При общей площади шахристана в 13,5 гектаров раскопанные объекты составляют около 20 или 25 процентов всей его территории. Пенджикент возник, видимо, в V веке или в начале VI века н. э. Как показали раскопки на всех названных пунктах городища, оно прекратило свое существование в VIII веке в связи с событиями арабского завоевания Средней Азии. Хотя для полного исследования всего городища потребуются еще многолетние работы, но и те материалы, которые уже получены за истекшие годы раскопок, дают достаточно полное представление об облике города. Вполне выяснился характер городской архитектуры. Жилые дома строились в подавляю­ щем большинстве случаев в два этажа, причем помещения верхнего этажа играли в повсед­ невном быту населения весьма большую роль. В оформлении фасадов значительное место занимали айваны - открытые в сторону улиц галереи с плоским перекрытием на столбах. В Пенджикенте впервые для Средней Азии выяснен характер местной храмовой архитек­ туры. Город-шахристан являлся центром интенсивной торгово-ремесленной деятельности. Город был важным культурным центром. Уже архив документов с Горы Муг, который был туда вывезен из Пенджикента, свидетельствует о широком распространении письмен­ ности на родном для жителей города языке - согдийском. Долина Зеравшана с древней­ ших времен известна под названием Согд или Согдиана. Жители долины согдийцы прямые предки современных таджиков. Обзор монументальных памятников искусства Пенджикента Живопись Памятники искусства, открытые на городище Древ­ него Пенджикента, отличаются монументальностью, органической связью с архитектурой. Они представле­ ны разномасштабными стенными росписями, резным деревом и глиняной скульптурой. Из общего количества памятников искусства, откры­ тых до настоящего времени в Пенджикенте, первое место принадлежит живописи. На городище Древнего Пенджикента открыто более полусотни помещений, стены которых были некогда украшены многочислен­ ными сюжетными росписями. Разумеется, что от некогда громадного количества художественных сокровищ до нас дошли лишь отно­ сительно небольшие остатки. Много помещений с рос­ писями погибло от пожаров, живопись в них, как пра­ вило, почти целиком исчезла. О ней свидетельствуют лишь мелкие пятна сохранившейся краски и в отдель­ ных случаях прослеживаемый контурный рисунок от­ дельных фигур. Но и в помещениях, не пострадавших от пожара, росписи сохранились лишь в виде фрагментов, раз­ личных по общей своей сохранности и размерам. В связи с этим содержание многих фрагментов едва удается расшифровать или же они расшифровыва­ ются только предположительно. Стенные росписи в Пенджикенте открыты как в об­ щественных зданиях-храмах, так и в частных жилищах горожан. Свой обзор мы начнем с храмовой живо­ писи (преимущественно культового содержания). Стенные росписи храмов В Пенджикенте открыто два храмовых здания. Они расположены рядом - первый южнее, второй к се­ веру от него, занимая обширную площадь в северовосточной части города. Оба храма построены по од­ ному плану и отличаются один от другого только в составе приделов и служебных построек. Каждый из них представляет собой комплекс многочисленных по­ мещений, объединенных обширными дворами. Глав­ ные храмовые помещения сооружены внутри дворов на искусственных платформах-стилобатах, на которые вел пологий подъем. Они состоят из открытого на восток широкого шестиколонного портика (айвана) и сливающегося с ним, также открытого, четырехко­ лонного квадратного зала. Дверным проемом в центре