г

Г:

Н. м. БАЧИНСКИЙ

РЕЗНОЕ
Д ЕРЕВ О
В АРХИ ТЕКТУРЕ^
СРЕДНЕЙ
Ф
АЗИИ

М

ГОСУДАРСТВЕННОЕ
А ^»ХИ ТЕКТУ РН О Е И З Д А Т Е Л Ь С Т В О

1947
О 7 ДЕН ш

....... ...........................

;0 i о в а

избегал очень тверды х пород древесины, к тому’ ж е и наибрлее дорогих; поэтому чащ ^ всего в д ело щлн тополь и арча.
Понятно, что при возведении монументальных сооруж ении, о т ­
деланных со всей среднеазиатской декоративной и з т р е н ностью, материал д л я деревянных архитектурных деталей под­
бирался осо<^.
Если мастер-резчик не лолучал уж е готового изделия, к о ­
торое оставалось лиш ь покрыть резьбой, он брал только хороIUO просушенные, б ез трещин, бревна и, в зависи.мости от из­
делия, размечал предварительную обработку. При распиловке
на доски мастер всемерно избегал реза через сердцевину брев­
на, так как учитывал будущ ую игру слоев дерева, которая
гораздо выигрышнее при тангентальном разрезе, чем при р*у
диальном; это, конечно, не относится к тополю, где ровный,
светлый тон древесины не играет слоями и глух при любом
распиле.
О бнаруженные после распиловки или отески деф екты , как,
например, гнилостность у сучков 'или д а ж е более значитель­
ные изъяны, отню дь не влекли за собой браковку Marepnawia;
нее деф ектны е участки аккуратно выдалбливались и.ти выпи­
ливались, и на 1ИХ место вставлялись тщ ательно подогнанные
куски здоровой древесины той ж е породы; эти заплаты обы ч­
но хитроумно расклинивались.
Дверн, ворота, ставни, косяки, колонны, балки перекры ­
тия, иногда целые потолки покрывались резьбой, причем ма­
стер-резчик безусловно учитывал, с какого расстояния будет
^пассматриваться объект его работы, и соответственно подби­
рал как размеры, так и рисунки орнамента и профилировки
окаймляющих частей.
, Двери изготовлялись как глухие, так и филенчатые; на
многих покрытых резьбой глухих дверях можно увидеть ими­
тацию филенок, выполненную соответствующи.м располож е­
нием резных поверхностей. Эта имитация филенок вы полня­
лась иногда настолько хорошо, что только очень тщате,тьныи
о-смотр да ещ е трещины в досках самой двери позволяю т
установ'ить истину.
Переданные резчику в обработку архитектурные дета.ти
перед работой укладьгвалглсь на невысокие козлы (50—60 см)
U поступали в разм етку. В зависимости о т заказа мастер о-пределял будущ ий рисунок, в соответствии с чем подмастерье и
ученики зачищ али особенно внимательно те и.1 и иные участки
дверных плоскостей, места склеек, сты ков и т. п.
М ноговековая традиция выработала у мастеров весьма
строгое отношение к резному орнаменту и привела в конце

нения ре?энай работы п о этому слою на его фоне (размечался
второй слой. П онятло, что выемка первого ф ояа, б у д у щ его
слоя фоновой резьбы, производилась очень аккуратно.
Трафареты служ или главным образом д л я показа заказчи­
кам , работ учеников и -подмастерьев и для учебных целей. Н а
соответствую щ его размера листах тонкой, но плотной л о щ е ­
ной бумаги, по нанесенному мастером контуру пробивались
круглы е отверстия диаметром около 1 мм с расстояние!! м еж ­
ду ними в 2—3 мм. Д л я работы траф арет наклады вали на
нужную поверхность, и по перфорации на бум аге начинали по­
колачивать мешочком с мелко истолченным древесны м углем;
гаким способом рисунок переводился на дерево, а затем уж е,
по нанесенному углем контуру, выполнялся рисунок краской
(тушью). Н абор инструментов м астера-резчика очень невелик:
это несложный ассортимент стамесок, долотьев и ж елобчаты х
резцов разны х разме(ров, несколько крупных и мелких пуансо­
нов н набор мелких нож ей с плотным коротким лезвием.
Д л я профилировок окаймляющ их рамок применялись ф и­
гурные рубанки с очень короткой колодкой. И з своеобразных
инструментов следует отметить нож и с крючковидными л е з ­
виями, которыми резали н е от себя, а к себе.
Циркули, наугольники большие и малые и рейсмассы схо­
ж и с принятыми у нас. Н аблюдение за инструментом и его
отточка леж али на обязанности старш его подмастерья и бы ли
доказательством больш ого доверия мастера к своему ближ ай­
шему помощнику.
Самая манера резьбы по деревянным архитектурным д ета­
лям делится на плоскую, плоско-ре*1 ьефную и горельефную
(последнее, впрочем, достаточно условно). Высокий рельеф,
конечно, относительно высок, он хорошо читается и в чистом
виде и в двухслойной резьбе, когда конт)ф рисунка верхнего
орнамента размещ ен на фоне более ме,1 кого узора ниж него
слоя. KpoMei того, способ обвода контура на фоне вертикаль­
ным срезом краев или скошенными, постепенно переходящ и­
ми в фон боками рельефа позволял создавать желаемое впе­
чатление горельефа при низкой резьбе и, наоборот, плоского
рельефа три высокой (рнс. 72 и 53, 54 и 55, 57 и 48).
При плоской резьбе контур срезается на фон под углом и
неглубоко; этот вид резьбы мягок по переходам от света к
тени, а в техническом отношении требует больш ого навыка и
много труднее, чем другие виды резьбы (рис. 1, 4, 5, 31, 27,
28, 29, 49, 57, 65, 71, 72, 73, 78, 80, 82).
П лоско-рельефная резьба, как и горельефная, отличается
прорезанным вертикально к плоскости конт\*ром, дающим рез~
8

-обычный городской « сельский ж илой дом в равнинных час^
тях Средней Азки со д ер ж ал в себе эначительное количество
деревянных конструкций и деталей. Больш инство видимых
деталей покрывалось резьбой, и п реж де всего — ворота или
двери в ограде дома. В таких городах, как Сама-рканд, Бухзра, Ташкент, Хива, Ура-Тюбе и многие другие, в каж дом до­
ме (исключая дома так называемой европейской постройки)
ворота |И двери были покрыты резьбой, <не говоря у ж е о с о ­
оруж ениях крупных, как медресе, мечети, дворцы , каравансараи .и т. п. В силу недолговечности сам ого материала, р езь ­
ба по дереву >не дош ла до наших дней в образцах старш е
IX— X веков н. э., да и эти примеры насчитываю тся едини­
цами.