В то время я снимался в картине «Мой добрый человек» у 
своего «крестного» — народного артиста Узбекистана Равиля 
Батырова, мэтра узбекистанского кино, который известен как 
режиссер таких картин, как «В 26-го не стрелять!», «Яблоки 41- 
го года» и множества других. Хотя у режиссеров существовало 
негласное правило — не отпускать во время съемок артистов 
в другие студии, Батыров поступил иначе. Он прочел сцена­
рий «Стариков» и сказал: «Если моего актера приглашает сту­
дия имени Довженко, то я с удовольствием отпущу его...»
Мне пришлось работать одновременно в двух картинах 
и все время летать самолетом из Ташкента в Киев и обрат­
но. В картине Быкова мой Ромео практически все время но­
сит шлемофон. Так мне прятали длинные волосы, поскольку 
у Равиля Батырова я по сценарию не должен быть коротко 
стриженным...
Лично для меня помимо частых перелетов не было осо­
бых сложностей. В обеих картинах я играл романтического 
героя, только с Тамарой Шакировой в фильме «Дорогой мой 
человек» — бытовая любовь, а с Евгенией Симоновой в «Ста­
риках» — высокие чувства в военное время...»
Фильм «В бой идут одни «старики» вышел на всесоюз­
ный экран в августе 1974 года и собрал в прокате 44 миллио­
на 300 тысяч зрителей. Он был удостоен призов на кинофес­
тивалях в Баку (Главный приз), Карловых Варах и Сопоте.
Теми же быстрыми темпами, что и кино, в Узбекистане 
продолжало развиваться и телевидение. Так, если всего пятна­
дцать лет назад в республике функционировало всего две те­
левизионные программы (местная и московская, причем в буд­
ние дни они начинали свою работу ближе к вечеру), то теперь 
программ было три и работать они начинали с самого утра.