металлурги Балхаша, Лешшогорска и Чимкента, машиностроители Цели­ нограда, Петропавловска имеют возможность давать своим детям музы­ кальное образование. Успешно воспитывает высококвалифицированные кадры музыкального искусства открытая в 1944 г. Алма-Атинская госу­ дарственная консерватория пм. Курмангазы. Наличие большого числа композиторов-профессионалов позволило в 1939 г. организовать Союз композиторов Казахстана. Он объединяет 28 человек, из них 14 — казахи. Научным центром музыкознания явля­ ется сектор искусствоведения Академии наук Казахской ССР. Казахская музыка стала широко известна благодаря деятельности замечательных национальных артистов и композиторов. Это прежде все­ го солисты оперного театра и филармонии, среди которых блистала вы­ дающаяся певица, дважды лауреат Государственной премии, народная артистка СССР Куляш Байсеитова (1912—1957 гг.); выделяются также недюжинными способностями народные артисты республики лауреаты Государственной премии Анварбек Умбетбаев и Байгали Досымжанов, Жамал Омарова, Роза Багланова, Шара, Ермек Серкебаев, заслуженные деятели искусств композиторы лауреат Государственной премии Мукан Тулебаев, Латыф Хамиди, Бахитжан Байкадамов. Казахские артисты с большим успехом выступают в столице нашей Родины — Москве, в братских республиках и за рубежом. Еще в 1928 г. певец Амрэ Кашаубаев участвовал в международном конкурсе народных певцов в Париже, где получил вторую премию. В 1950 и 1957 гг. большие концертные поездки по Китайской Народной Республике совершил Го­ сударственный оркестр им. Курмангазы, в 1951 и 1956 гг. в Монгольской Народной Республике выступали Куляш Байсеитова, Жамал Омарова, Мусим и Рашид Абдуллпны, Фатпма Балтаева и др. На всех всесоюзных и всемирных фестивалях молодежи и студентов молодые казахские арти­ сты удостаивались премий и званий лауреатов. _ . Профессионального театрального искусства у каза- 16ДТР Н КИНО " »- тт ^ хов до революции не оыло. Лишь в некоторых бы­ товых обрядах (особенно в свадебных) и играх содержались элементы зрелищного и драматического характера. В начале XX в. стали зарождаться самодеятельные формы казахского театра. Первые любительские спектакли, устраивавшиеся учащейся мо­ лодежью в школах и во время каникул в аулах, представляли собой инсценировки народных обычаев, свадебных обрядов, сюжетов сказок, эпизодов из эпоса и истории. Одним из первых произведений национальной драматургии является пьеса Имангалп Мендыханова «Мал- дыбай», в которой осмеивается бессердечный и жадный бай, отдающий свою дочь за калым, а ее любимого изгоняющий из родного аула. В первые же годы после Октябрьской революции в Казахстане полу­ чила большое развитие театральная самодеятельность. Театральные круж­ ки стали возникать в школах, институтах, клубах, частях Красной Ар­ мии. Один из таких самодеятельных кружков, существовавший при Ин­ ституте народного образования в г. Оренбурге (тогдашней столице моло­ дой республики), стал впоследствии ядром первого казахского театра, открытого в 1926 г. В состав труппы театра вошли студенты этого Инсти­ тута Елюбаи Умурзаков и Капай Бадыров, участники самодеятельности Серке Кожамкулов и Курманбек Джандарбеков и признанные мастера народного творчества — исполнитель бытовых рассказов Калибек Куа- нышпаев, выдающийся певец Амрэ Кашаубаев, популярный акын и ком­ позитор Иса Байзаков. Первым казахским драматургом, получившим широкое признание, был Мухтар Ауэзов, пьесы которого «Енлик-Кебек» и «Байбише-токал» обли­ чали темные стороны жизни старого аула. Многие постановки театра были посвящены темам борьбы Советской власти за новый быт, за право мо- 474