Большую работу по популяризации лучших произведений искусства 
проводит Государственный музей изобразительных искусств. Он систе­
матически организует передвижные выставки — картинные галереи на 
колесах, которые проникают в самые отдаленные районы, вплоть до паст­
бищ Тянь-Шаня. Силами художников создан первый в республике му­
зей изобразительных искусств в колхозе «Кызыл-Шарк» Ошской обла­
сти. Кадры художников готовятся во Фрунзенском художественном учи­
лище и в художественных вузах Москвы, Ленинграда, Ташкента. 
Киргизская музыка уходит своими корнями в глу-
^твстчестГо0 
бокую древность. О любви киргизов к музыке и ПОЭ­
ЗИИ свидетельствуют почти все наблюдатели и ис­
следователи. Музыка сопровождала в прошлом различные общественные 
события, в том числе празднества, тризны, военные походы, а также се­
мейные торжества. 
Она была наиболее любимым п широко распространенным 
видом 
народного искусства. 
Музыкальное творчество киргизского народа представлено как в во­
кальных, так и в инструментальных формах. Оно выработало свой закон­
ченный стпль, отличается богатым запасом ритмических средств и харак­
терно своим лиризмом, сдержанностью и эпической простотой. Главным 
признаком своеобразного стиля киргизской народной музыки является 
ее программность, конкретность создаваемых художественных образов. 
Киргизской музыке свойственны жизнерадостность и оптимизм. Они про­
являются в мягкой, плавной, повествовательной художественной форме. 
Важнейшие черты художественного стиля киргизской музыки 
сбли­
жают ее с музыкой казахов, некоторых народов Алтая и хакасов. Кир­
гизская музыка выросла из семиступенной диатонической основы, сформи­
ровавшись на ее раннем этапе. Древние основы и самобытные черты, за­
метно сохранившиеся в киргизской музыке, находят выражение в таких 
ее важнейших признаках, как речитативность 
и импровизационность 
Речитативность сохранилась в большей чистоте лишь в отдаленных рай­
онах, например у алайских киргизов, но она также продолжает существо­
вать как манера исполнения эпических произведений, многих массовых 
народных песен, особенно обрядовых. Однако в киргизской музыке воз­
никла и развивалась и другая линия песенного творчества в виде протяж­
ных распевных песен. К ним относятся лирические, любовные, пастуше­
ские песни. Распевные песни получили большое распространение у северо­
киргизских племен. 
Импровизация характерна как для вокальной, так и для инструмен­
тальной киргизской музыки. Киргизский музыкант часто является в то 
же время и автором исполняемого произведения; если он и не импрови­
зирует его полностью, он вносит в него элементы своего творчества. Яр­
кими представителями киргизского музыкального творчества в прошлом 
являлись народные певцы — акыны. Они развивали лучшие художествен­
ные традиции прошлого. Акын чаще всего являлся не только певцом, но 
и музыкантом, и композитором. В более ранний период пародныё певцы 
были одновременно и поэтами-импровизаторами, и мастерами инструмен­
тальной музыки, и сказителями эпоса. 
У акынов имелись свои специфические песенные жанры: песни-настав­
ления, песни-порицания, небольшие эпические произведения, песни, с ко­
торыми они выступали в соревнованиях. Эти жанры обладали древними 
музыкальными признаками и звучали при исполнении как речитативная, 
эпически размеренная и уравновешенная музыкальная речь. 
Творчество акыпов по идейпой направленности не было однородным. 
Передовая часть акыпов — выходцев из народа выражала в своих музы­
кально-поэтических импровизациях демократические устремления На­
рода, протест против произвола и бесправия, мечты парода о лучшей 
313